《我们与恶的距离》「到底什么是善良，什么是邪恶，是否存在明确的标准？」这是一起无差别杀人事件所引发的一系列故事，涉及到几个家庭，每个家庭都有不同的立场和参与者……▪一个受害者家庭，因为孩子的不幸离世，家庭关系濒临破裂。▪一个加害者家庭，因为儿子犯下杀人罪而逃离人群。▪一个法扶律师，因为为死刑犯辩护而受到众人的指责。▪一个家庭，弟弟患病成为姐姐思考人生意义的课题。这是一个可能发生在每个人身边的故事。当这样的事件发生时，我们将如何选择应对？《我们与恶的距离》探讨了一个永恒的问题：善恶是否存在客观标准？在这个故事中，每个角色都面临着道德困境和内心挣扎。受害者家庭在痛失孩子后，陷入了巨大的痛苦和争吵之中，他们试图寻找答案，找到真相，以平息内心的痛苦。而加害者家庭则在逃离的过程中，不断反思自己的行为和责任，他们试图寻找救赎的道路，重新融入社会。法扶律师作为一个辩护死刑犯的人，面临着来自社会的指责和压力。他坚信每个人都应该有权利得到公正的审判，但这个信念让他陷入了道德的困境。他不断质问自己，他的辩护是否是正确的选择，是否值得为一个可能犯下罪行的人辩护。而那个家庭，他们的弟弟患上了一种罕见的疾病，这个疾病给姐姐带来了巨大的冲击和思考。她开始重新审视生活的意义，思考善恶的本质。她通过与弟弟的相处，逐渐理解了人性的复杂性和善恶的相对性。《我们与恶的距离》不仅仅是一部揭示罪恶和善良的故事，更是一次对人性和道德边界的深度探索。在这个故事中，每个角色都在面对困境时做出了自己的选择，他们或许无法得到明确的答案，但他们的经历和决定将触动每个人内心最深处的思考。
观看地址
演员表
品味新闻台编辑主管，刘昭国的妻子
网络先驱报的创办人，宋乔安的丈夫
为死刑犯辩护的法扶人权律师，丁美媚的丈夫
家庭主妇，王赦的妻子
品味新闻台编辑新进员工
创业青年，应思聪的姐姐
内详暂无简介
内详暂无简介
影片评论
相关推荐
影评
《我们与恶的距离》电视剧剧情「到底什么是善良，什么是邪恶，是否有明确的定义？」这部剧通过一场无差别杀人事件，展现了几个家庭在不同立场、不同角色下的故事……▪在孩子罹难后，受害者家庭面临着破碎的现实▪儿子犯下杀人罪后，加害者家庭选择逃避现实▪法扶律师在为死刑犯辩护时受到了社会的指责▪弟弟的疾病给姐姐带来了人生的考验这些故事或许发生在我们每个人身边。当面对这样的事件时，我们会做出怎样的选择呢？
这篇剧评可能有剧透
八年前，我是个电视台的菜鸟记者，
通过努力慢慢升任为部门主编，
做了两年民生新闻，之后辞职去了北京，
这段经历也就封存了起来，
但当我看到这部剧的时候，
当年很多记忆都被激活了，
只能说这部剧的职场戏部分很专业、很真实！
首先是乔安娜的出场戏，那一场是在新闻直播间发生的，
那场戏的氛围给人的感觉像打仗一样，
这便是我们当时在新闻直播间的真实写照。
作为主编，要在新闻编排软件上算时长，
我们当时的新闻是34分钟，
整体片长需要控制在28分钟左右，
加上主持人的导语和串词，再加上天气预报的调整，
要保证时间刚好在34分钟，不能多也不能少。
所以作为主编，第一个要做的事挑出具有新闻价值的选题，派记者外出采访，
如果当天新闻稿子太少，一些新闻必须当天采当天出，这也让很多记者的压力很大，
除了选派选题之外，就是审核新闻稿件，主编初审，总编或制片人终审，
审完稿子后，记者或者后期就开始编辑视频了，
有的在直播之前要做好了，有的没有做好，就必须下掉，上其他的新闻，
如果已经编排好的新闻临时要换，就很麻烦，
作为一整天的新闻，就像写作文一样，需要有核心主题，需要有重点关注，
还需要写出能把所有的新闻串联在一起的主持人串词，
做完的片子需要由制片人来审核，审核通过之后才能播出，
如果有其他比较敏感的问题，或者上面领导发话这些监督报道不能播出，
也只能下掉换其他的新闻。
审核完片子，就能直接去演播室进行直播了，有的频道事直接录播的带子，
这样的话，直播风险会减小很多。
新闻直播为什么像打仗一样惊险刺激呢？
主要有这么几个原因：
1、片子全都没有完全上传到系统，就开始直播了，如果还上传不及时，就必须要采取紧急措施，撤掉这些片子，重新换屯着的片子。这个时候对主编的新闻编排能力是个很大的挑战，你要重新恰整个节目的时长，用其他片子的时长去替换，还要临时改导语和串词。
2、机器故障。如果机器出现了故障了，要马上用备播机器来替换，不然就是重大播出事故。
3、新闻连线事故。如果遇到重大新闻事件，需要现场连线采访的，但是如果信号不好，或者记者现场发挥不好，主编也要补救，要不今早切掉画面补其他内容，要不让主持人临时救场。
4、导播事故。整个直播是主编、导播、技术、支持人等各个部门人员配合的，如果导播切错了镜头画面，或者切慢了、快了，都是播出事故。
同时，这部剧中有几个职场戏的处理，让我觉得很真实。
一个就是新闻编排上的讨论。
头条新闻该放热点新闻还是放重点新闻？
该剧就给出了很专业的答案：头条就是让观众进场的，必须要吸引人的眼球，所以需要热开场新闻。
而在儿童绑架案的新闻报道上，也体现了其新闻编排上的专业性。
绑架案新闻被证实后，乔安娜反应相当迅速，打算做新闻专题报道，
在这次绑架事件的基础上要再做三条，
一条是历届精神病患者的报道，
一条是找精神方面的专家解读，
一条是连线康复之家。
一般一个重大新闻事件发生之后，会进行一系列的策划。
基本的逻辑是：发生了什么（客观报道）—— 为什么会发生（深究原因，调查各方说法）—— 怎样预防（找专家）
所以从这个逻辑上看，本剧中新闻编排方式非常真实。
同时让我觉得很真实的部分就是选题会这场戏。
我们当时也会做节假日的新闻策划，
比如像剧中母亲节的策划：有关于伟大母亲的真人真事采访、还有各种母亲节街采、同时还有烦人的关系稿，这些新闻稿都是广告部的客户，不能得罪，也没有任何新闻价值，但是你不得不加入到自己的新闻编排中去。
最后说说本剧中关于新闻理想与新闻现实的关系讨论。
在剧中实习生李大芝说做新闻编辑是想让大家看到世界的全貌，
而宋乔安却挑衅地问她：敢不敢踏进现实世界？
其实新闻理想与新闻现实的差距太大了，
这也是我当年转行的原因。
记得刚开始做记者的时候，心怀着新闻理想的，
那时候第一个监督报道是关于一条路上的路灯横在路上没人管，
我分别找了灯管所、城管部门、公路管理局、交警部门、交通局，
基本上都是相互推诿，后来知道这条路还是属于交通局管，
还没有移交给公路管理局，
我拿着话筒去了交通局找到了交通局长，
问：XXX路路段的路灯被撞坏，斜放了一个月，中间有好几个撞在了上面，
为何没人来管？
对方（局长）：你是哪个单位的？
后来我才知道局长跟我们台长平级，根本监管不了，
这个事就被压下来了，所有的同事都觉得我特别傻，
一个小小记者质问一个局长，真的不知道天高地厚，
后来慢慢的发现很多事自己根本管不了，
能管的事也只有楼上漏水楼下找上门这样的家长里短的报道。
后来慢慢变得麻木不仁了，
一听到有车祸，首先想到的是死了多少人，有没有新闻价值，
连最基本的人道主义关怀都省去了，
觉得挺冷血挺可悲的，于是换了职业。
干了这一行才发现：
新闻不等于客观真实，
收视率让新闻越来越夸张变质，
自媒体如同劣币，驱逐着本该真实的新闻。
真的很有幸看到这部剧，起码我们大陆职场中没有展现出的东西，
它真实还原了。