这部迷你剧将向观众展示霍迪尼的精彩生涯和他不断突破界限的决心。剧中将揭示他的魔术技巧和逃遁艺术的秘密,以及他与妻子Bess之间的爱情故事。观众将有机会了解霍迪尼的创造力和才华,以及他在魔术界的地位和影响力。《霍迪尼》迷你剧将由胡迪尼历史频道制作,预计将于2022年播出。这部剧将为观众带来一段霍迪尼生平的精彩旅程,让人们更加了解这位传奇魔术师的故事和他的遗产。
影片评论
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影评
对于胡迪尼来说,现在我们所称颂的,往往并非是他真正的功绩。
(本文已发表在魔术公众号M37上,转载请注明)
评论区里的很多人都在说,影片虽然精彩,但很多的内容不符合史实。比如胡迪尼做间谍的那一部分,就很明显是虚构。
但我可以告诉你的是,其实影片中关于胡迪尼的魔术的部分,也有很多是虚构的。
我想从一个魔术圈内人的角度,来跟大家来聊一聊真实的胡迪尼,以及他的魔术表演是什么样子的。
“胡迪尼”这三个字,在欧美早已成为了“魔术”的代名词。他是有史以来最有名的魔术师,是“逃脱之王”,是一个不朽的传说。许多西方观众在看到神奇的现场魔术表演之后,往往会对着魔术师脱口就是一句:“你是胡迪尼吗?”
就和我们国内的观众说“你比刘谦还牛啊”,是一个道理。
在阿德里安·布罗迪版的《胡迪尼》中,胡迪尼沉稳、风趣,足智多谋,却又带着一丝艺术家特有的感伤与忧郁,非常富有人格魅力。他在德国皇帝面前表演口接子弹,对俄国沙皇一家表演神奇的读心与许愿魔术,他在舞台上把自己浸入到水牢之中,然后又以一种非常令人意想不到的方式,从水牢中逃出,出现在观众面前。
这是一部很好看的迷你剧,它只有一个缺点。
那就是它所展现的这个“胡迪尼”,并不是真实的那位。我不是在说这部作品美化了胡迪尼。胡迪尼确实无愧于伟大艺术家的名号,只是他真的不是,片子里所展现的那种样子。
不管是个性,还是魔术。
如果你稍微去了解一下同时代的人,以及后来者对于胡迪尼的评价,你会发现一个很有意思的地方,那就是胡迪尼的魔术表演,其实被很多人批评过。比如说,二十世纪最伟大的近景魔术大师戴·弗农(Dai Vernon)多次在自己的魔术杂志专栏里提到,胡迪尼的魔术表演得很糟糕。
拍出过《公民凯恩》的大导演奥尔逊·威尔斯,也曾在童年的时候看过胡迪尼的现场魔术表演。事实上,他看的还是胡迪尼的告别演出。他在事后回忆道,里面的魔术,真的太……
你可能觉得,胡迪尼在表演时,是这个样子的:
但奥尔逊·威尔斯回忆,恐怕会打破你的幻想:
“表演开始时,胡迪尼走到台前,粗暴地私下了燕尾服上的两条袖子,把它们扔到一边,以证明‘他和其他的魔术师不一样,不会用袖子来隐藏东西’。可不知他有没有想过,连底下的观众都明白,他之后表演的那些消失人的魔术,本来就用不到袖子啊。”
好吧,如果是阿德里安·布罗迪,可能还能让撕袖子的动作变得优雅些,或者让“无袖礼服”的扮相看上去仍然够帅够有型。可惜的是,胡迪尼长的是这个样子:
矮小的身材,粗壮的肱二头肌,略微有些罗圈腿,再加上朴实的口音与粗犷的舞台形象,胡迪尼的表演,和优雅是沾不上边的。而另一位同时代的魔术大师舍瓦·勒罗伊(Servais LeRoy),则如此评价表演魔术时的胡迪尼:
“他的魔术,与巧妙二字完全沾不上边。他表演的都是别人的魔术,却又无法在原版的基础上做出改良,只能勉强呈现出原样,甚至还不如原版。”
举个例子,胡迪尼曾演过他的魔术偶像,法国魔术师罗伯特·胡丹(Robert Houdin,就是影片里小胡迪尼坐在火堆边看的那本书的作者)的一个经典魔术,“水晶钱盒”:舞台的中央吊着一个透明的玻璃小盒。魔术师空手从空气中变出一枚枚硬币。他做出把硬币扔进玻璃盒的动作。但在观众看来,分明是钱币从魔术师的手里消失,然后从玻璃盒那里,突然响起了硬币叮当撞进去的声音。而玻璃盒里也真的出现了硬币。
这是罗伯·胡丹表演时的样子。
胡迪尼演的时候,就不太一样了。这个魔术其实只合适在小剧场里表演。可胡迪尼却愣是把它搬到了大舞台上,如此一来,观众根本看不清他是否真的变出了硬币,更听不见硬币落进钱盒里的声音。“你很难想象,如此一位伟大的表演者,居然会想不到这一点。或许,他是太自信了吧。”勒罗伊在回忆那场表演时说道。
事后,报纸是如此评价胡迪尼的那场告别演出的:
逃脱术的部分,完美。
揭秘灵媒骗局的部分,引人入胜。
魔术的部分,凑数的。
所以,问题来了:
如果以上这一切都是真的,那胡迪尼又是怎么变成“世界上最伟大的魔术师”的?
从某种程度上说,我们的语言,确实是会影响我们的思维的。在现代,胡迪尼所擅长的逃脱术表演,已经被归为了魔术的一种。但在胡迪尼的时代,逃脱术和魔术,其实是两码事。
也就是说,胡迪尼擅长的,是逃脱术表演。他虽然以魔术师的身份出道,但是是逃脱术表演,成为了胡迪尼身上最著名的标签。终其一生,尽管他的魔术表演饱受诟病,但所有人都承认,他是当之无愧的逃脱之王。没有人能像他那样,呈现出一场如此惊心动魄的逃脱秀。
就比如迷你剧里,有一个场景是这样的:胡迪尼第一回表演他著名的“中国水牢(Chinese Water Torture Cell)”。在这个表演的结尾,观众看到胡迪尼半天没能逃脱出来,于是大声呼唤工作人员冲上去砸开水箱,把人救出来。于是一个身穿消防队员服装的人冲了上来,手里拎着把斧头。可等来到水箱面前,这个人却没有真的抡起斧头砸向水箱,反而是转过身来,对观众微笑致意。
他居然是本应该在水箱里挣扎的胡迪尼!
很有意思的情节,可惜,是编的。
因为对于胡迪尼来说,他根本不需要加后面这一段换人的效果。胡迪尼的“中国水牢”表演非常直接:捆住人,浸到水里,拉上幕布,全场观众等人出来。
然后,胡迪尼全身滴着水,扯开幕布,出现在观众面前。享受观众们狂热的掌声和欢呼声。
就这么直接,就这么简单粗暴。但胡迪尼却恰恰能把它呈现得惊心动魄。
至于你说加魔术?没有必要。因为他要呈现给观众的,是努力挣脱的过程。加入魔术反倒给人感觉这个表演很“假”。观众不会为毫不费力的表演欢呼。请记得,在当时的人眼里,这是个逃脱术表演,不是魔术表演!
大家可以通过下面这个视频,来感受一下胡迪尼的真实表演,以及他在观众心目中的地位。
西方魔术之王胡迪尼逃生术表演_腾讯视频除此之外,胡迪尼的目标,也与其他魔术师不同。如果说绝大部分魔术师对于自己的职业规划,都是练好技巧,练好表演,想出新魔术,然后走出去震惊全世界的话。那么胡迪尼则从一开始,就走上了一条完全不同的道路:
他要造神!
胡迪尼的成名之道,便是不断在公众面前设立一个又一个看似不可能的挑战,然后在聚光灯聚焦到他身上的一刹那,漂亮地完成这些挑战。
他说,你可以把他关进任何地方,他都能逃脱出来给你看。
于是人们把他带到监狱的最深处。由典狱长亲自把他锁进牢房里,然后典狱长走出来,沿途锁上各道关卡以及其他牢房的门锁。可几分钟后,胡迪尼就吹着口哨,从监狱的大门里走了出来。他笑着对众人说:“我刚顺手,把我那层的其他牢房门也都打开了。”
他说,他会把自己倒吊起来,整个人被浸入一个狭长的,灌满了水的玻璃柜之中。他需要在憋不住气之前,挣脱身上的镣铐,从水箱里逃脱出来。
于是他在剧院旁边,停了辆救护车。所有前来的观众都注意到了这一点。在那一刻,他们完全相信了这个表演,是有可能会死人的。
他说,欢迎各位带上你们能买到、找到甚至打造出来的任何手铐,来把我拷上。我都能从中挣脱出来给你看。
于是1904年,在他的英国巡演途中,英国记者告诉他,英国最好的锁匠花了五年时间,打造出来了一副“绝对无人能够挣脱”的手铐。他们想知道,这位“大言不惭”的美国人,是否敢接下这个挑战。胡迪尼犹豫了一下,才决定进行尝试。
第二天,上千位英国观众涌进剧院,观看胡迪尼的逃脱尝试。胡迪尼被拷上了那副“最牢固”的手铐,然后他钻进了舞台上的一个小隔间里。七十分钟后,他从隔间里出来了。现场观众本准备对他致以热烈的掌声,但他们失望地看到,手铐仍然呆在他的手腕上,纹丝不动。
胡迪尼请求观众,能不能先打开手铐,好让他把大衣拖下来。观众们更加失望了,他们觉得这是胡迪尼的借口,他想借此观察手铐的构造。他们要求胡迪尼先承认自己失败了,然后才能把手铐打开。
胡迪尼耸了耸肩,他努力把礼服从头部脱下,让它吊在自己的手腕上。然后借过一把刀子,一点一点地把礼服割开,然后把碎片扔到一边。他没有表露出任何沮丧的样子,反而昂起头,骄傲地看着观众们,就仿佛他的灵魂和精神,是不可被任何东西所束缚的。接着,他退回了隔间里。观众们乐了,他们再次对这位充满了叛逆精神的表演者致以热烈的掌声,表示他们愿意再多给他些时间。
在接下来的三十分钟里,现场乐队演奏了一些音乐,以确保场面不会太过无聊。三十分钟过后,胡迪尼叫人给他上一杯水。可没等人家把水送来,他就突然从隔间里跳了出来,手铐真的被解开了!
观众们疯狂了,他们把胡迪尼扛在肩上,男士们又吹口哨又鼓掌,女士们疯狂地向他挥舞着自己的手绢。在一个半小时的时间里,胡迪尼经历了从外来者,到骗子,再到受害者乃至于英雄的身份转变。
从以上这些例子我们可以看出,胡迪尼的成功,是高超的自我营销手段,以及无人能及的逃脱术表演能力相加的结果。可以说他把所有的技能点,都点在了这两样东西上。“无人能够将我束缚”的形象,让他成功地把自己塑造成为了一个“反叛者”,一个“超人”,一个孤身对抗体制的英雄。他矮小的身材,反倒让他的壮举显得更加富有勇气,更加难能可贵。
胡迪尼嫉妒其他魔术师的成功,可其他魔术师又何尝不嫉妒胡迪尼的成功呢?不只是魔术师,所有的喜剧演员、杂技演员、马戏团老板乃至于任何演艺行当的从业者,都万分羡慕胡迪尼所享受到的名气与声望。因为他们的表演,充其量只是逗乐而已,其在观众心中的地位,是完全无法与胡迪尼相提并论的。
从这个意义上说,他所塑造的形象,并不比其他魔术师所想要塑造的“魔法师”的形象逊色,甚至还要显得更加真实,更加有血有肉,也更鼓舞人心。
但这一切,也让他在公众的认知里,与“魔术师”这三个字离得越来越远。毕竟~~
魔术是假的,可逃脱术和胡迪尼,都是真的呀(在公众看来)。
虽然,胡迪尼是真的很想让大家把他当魔术师。当他通过逃脱术表演,取得了与当时最好的魔术师不相上下的地位之时,他便开始把所有的魔术师,都视为自己的竞争对手。因为他觉得,那些魔术师的经典魔术如果落到他手上,肯定也能焕发出丝毫不逊色于原版的魅力。他要打造出一场有史以来最伟大的魔术秀,把所有的其他魔术师都比下去!
如果你问当时的美国人,谁是美国最好的魔术师,他们的回答有99.99%的可能,不会是胡迪尼(尽管胡迪尼也做魔术表演)。他们会告诉你,全美国最好的魔术师,是霍华德·萨士顿(Howard Thurston)。
顺带一提,阿德里安·布罗迪在迷你剧中所呈现的那位魔术师,与其说是胡迪尼,不如说更像萨士顿。现在我们说起萨士顿,更多提到的是与他有关的那个“魔术三原则”(其实他并没有提出过所谓“萨士顿三原则”,这三条是日本人编的)。但实际上,在胡迪尼还在世的时候,其实萨士顿的知名度,恐怕是要比胡迪尼还高一点点的。
在整个魔术的历史上,只有少数几位魔术师,才能让众人心甘情愿地在称呼他们时,加上“The Great”两个字。这就仿佛是宗教里的“圣徒”,或者儒家所说的“圣贤”一样,是一种至高无上的称号。后来随着魔术在表演行业中的地位日益降低,渐渐大家都开始放弃了这种称法。偶尔用出来,也多是带着一种戏谑的态度。而萨士顿,则是最后的一位,真正的“The Great”。
即便以现在的观点看,萨士顿都是一位堪称完美的魔术师。你可以把他想象为那个年代的大卫·科波菲尔,那个年代的兰斯·波顿。也正因为如此,他是胡迪尼眼中的头号对手,或许在胡迪尼心中的最深处,他真正想成为的,便是像萨士顿那样的魔术师。但有意思的是,到了如今,胡迪尼的名字,成为了魔术的代名词。反倒是萨士顿的名字,只在魔术圈里传播了,甚至是魔术圈里的人,对他的了解也远不及对胡迪尼的。
胡迪尼和萨士顿在年轻的时候便相识,在之后的岁月里,两人亦敌亦友。有意思的是,他们曾雇佣过同一个影子写手,来帮他们完成一些书籍的写作。而这位影子写手说的一句话,或许解释了为什么两人的名气,会在他们死后出现如此之大的反差:
“萨士顿的宣传,重在让你走进剧院里,去观看他的表演。而胡迪尼的宣传,则重在制造话题与传说。因此当二人死后,萨士顿渐渐被人遗忘,而胡迪尼,成为了神话。”
欧,有件事还是需要说一下的。胡迪尼曾经做过这样的一个表演:
他曾经在纽约最负盛名的一间大剧院里,在5200多位观众面前,让一只大象进入到一个临时搭好的大箱子里。然后等他再打开箱子时,大象居然消失了!
对于当时的人们来说,这绝对是闻所未闻的表演。魔术师们光是在头脑里想象一下这个魔术的完成难度,就会瞬间丧失一切尝试的勇气。
可这一切,愣是被胡迪尼和他的道具师给做到了!在此之前,没有人能想象到魔术居然可以演得这么大,可以消失达数吨重的活物!这怎么可能?!
所以,或许,胡迪尼在魔术上,真的是有某些天赋的?
~~
好吧,其实更神奇的一件事是,面对如此惊天地泣鬼神的魔术,现场观众的反应居然是“哟,还不错,下一个表演是啥?”
根据现场观众的回忆,和后来魔术师们的研究,这确实是一个设计得非常棒的魔术。甚至于很长一段时间一来,大家都不知道胡迪尼到底是怎么让那头大象消失的。
那为什么观众的反应还是一般般呢?
唉~~
不说了不说了~~