毒蛇王后第二季

标题：《毒蛇王后第二季》影评【摘要】《毒蛇王后第二季》是一部描绘了勇敢而聪明的女主角毒蛇王后艾丽娅成长历程的古装剧。在第一季中，艾丽娅成功应对了一次针对国家的阴谋，而第二季将揭示更多关于这个国家的秘密和历史背景，同时应对新的威胁和挑战。该剧展现了一个充满阴谋和危险的世界，同时也展现了一个女性角色如何在困境中崛起，成为真正的王后。【剧情简介】故事发生在遥远的古代，一个神秘而富饶的国家。在这个国家中，王权与阴谋交织在一起，形成了一幅壮丽的画卷。毒蛇象征着力量和智慧，而王后艾丽娅正是利用这种象征，成为了国家的守护者。在第一季的结尾，艾丽娅成功地挫败了一场阴谋，但她的挑战才刚刚开始。新的威胁正在暗中酝酿，而艾丽娅必须保持警惕。【人物形象】毒蛇王后艾丽娅是一个勇敢、聪明、充满魅力的女性角色。她凭借自己的智慧和勇气，从一个普通的少女成长为掌握权力的王后。她的形象塑造得十分立体，无论是她的智慧、勇气还是爱情观都让人印象深刻。同时，王子的人物形象也十分鲜明，他与艾丽娅的感情线也为剧情增色不少。【亮点分析】1.剧情紧凑：第二季的剧情将更加紧凑，每一个情节都将推动故事的发展，让观众始终保持紧张感。2.角色成长：艾丽娅将继续探索自己的成长历程，展现她如何运用智慧和勇气来应对新的挑战。3.历史背景揭示：第二季将揭示更多关于这个国家的秘密和历史背景，为观众提供更深入的了解。4.女性力量：通过艾丽娅的故事，展现了女性在困境中崛起，成为真正王后的可能性，鼓励观众勇敢面对生活中的挑战。【个人观点】我十分期待《毒蛇王后第二季》的上映。第一季已经让我深深地被艾丽娅这个角色吸引，而第二季的剧情、角色成长和历史背景揭示更让我充满了期待。我相信这部剧将在众多古装剧中脱颖而出，成为一部深受观众喜爱的作品。【总结】《毒蛇王后第二季》将带你进入一个充满阴谋和危险的世界，展现一个勇敢、聪明、充满魅力的女性角色如何在困境中崛起，成为真正的王后。这部剧不仅有精彩的剧情，还有出色的演员阵容和制作团队，相信会带给我们一场视觉和听觉的盛宴。我强烈推荐大家去观看这部剧，一定会有意想不到的惊喜等待着你。让我们一起期待《毒蛇王后第二季》的上映吧！

看完第一集，在长久的沉默后，我确信这故事是发生在平行世界的。编剧的胡编乱造瞎扯淡更上一层楼，故意的，妥妥是故意的，有些剧情都像是在一本正经地搞笑。

当然，这并不意味着我会降低吐槽力度。评论上季时还有网友看不顺眼，觉得我吹毛求疵，这里就简单说明一下为啥我要较真地批评。咱来看看编剧贾斯汀·海瑟本人在采访中的言论↓

人家可是明明白白说自己写的就是真的历史哦~别看他是照着一本传记来写的此剧，但他还看不上原作，说把凯瑟琳刻画得太好人了，所以他要折中，要“求真”。要不是我手头就有这本书，还真信他鬼话。

原作是很认真严肃的传记，并没回避凯瑟琳做出的各种坏事和她犯下的错误，只不过把很多以往的妖魔化纠正了。于是编剧所谓的求真是啥呢，削弱了凯瑟琳的才智，把一些妖魔化又扯回来了。呵。

开篇果然在我的预料之中。之前我就跟朋友说“你信不信第二季会直接从1572年开始，冲着圣巴托洛缪之夜就去了，上赶着蹭《玛戈王后》的热度”，事实证明猜得分毫不差。除了我很清楚编剧想蹭热度，还因为我知道在这十一年间法国发生的两次宗教战争和各种波诡云谲的政治斗争等等，以他的水平根本驾驭不住。当然，凯瑟琳在此期间的很多作为就谈都没谈直接省略过去了。

那么时间线到了这里就会出现个什么问题呢？

按照历史，吉斯兄弟、波旁兄弟、蒙莫朗西这五个上季的重要角色，实际上只剩洛林红衣主教还活着了。宗教战争早在十年前的1562年就因为吉斯公爵对新教徒突然发动大屠杀（也就是本集末尾neta的事件）爆发了，安托万·德·波旁转投天主教阵营并立刻死于战争，吉斯公爵在1563年被新教徒刺杀，蒙莫朗西在1567年与孔代亲王交战时战死，孔代亲王在1569年被王室军队干掉。

还差两年死掉

已故

已故

已故

所以，你们这群回魂尸......

事实上，这时的凯瑟琳是要跟一群继承了前人遗志，而且更加凶猛的小辈——小吉斯公爵（圣巴托洛缪之夜的主导者）、小亨利·德·波旁（未来的波旁王朝开创者亨利四世）、小孔代亲王以及蒙莫朗西的外甥加斯帕尔·德·科利尼——周旋。并且除了凯瑟琳，作为操盘手的还有两位强大的女性，分别是剧中压根没出现的天主教派首领吉斯公爵夫人安妮·德·埃斯特和被塑造得像个怪物的新教派首领纳瓦拉女王让娜·德·阿尔布雷。这也算是一个大女主彰显力量的时代，结果编剧给老男人们续了命，女人就靠边站了。呵，男编剧。

是啊，前所未有的和平时代，是因为实际上你们这些战争贩子早死啦。

又来了，又来了，新教编剧又来暗搓搓乳天主教了。实际情况是，当时法国大部分民众是对兴起的新教越来越不满，这也是为啥后来的圣巴托洛缪屠杀没控制得住，演变成全国范围内自发的对新教徒的大围剿。

凯瑟琳和蒙莫朗西眉来眼去，我心里咯噔一声，然后看到后边。

啊你俩果然搞上了。这是令我极为不满的设计，且不论历史上蒙莫朗西多年来公开蔑视、羞辱凯瑟琳，后来虽然与凯瑟琳合作夺权后二者关系缓和，但也是相互利用、算计的关系，搞成男女之情顿时就变味了。而上一季评论我就说过，结尾时编剧把凯瑟琳巧借吉斯、波旁间的争斗，再利用蒙莫朗西的复出成功拿下摄政权的智谋给改成生硬的蒙莫朗西仰慕她所以临时反水这个操作就很烂，加上本季的新设定就更是烂上加烂了。

到底什么时候这些编剧——尤其男编剧——能意识到，一个女人并不是非得让男人爱上她才会成事啊！

安茹公爵（未来的亨利三世）在剧中各种挑衅哥哥夏尔九世，后来议事时洛林红衣主教也是如此。

这里就显示出编剧完全不懂“宫廷”二字。即便夏尔九世确实是个懦弱的国王，他弟弟和大贵族们确实心里瞧不起他，身份也让他们必须保持基本的礼貌，否则就根本不是宫廷而是混混。而如果所有人都像混混一样行事，他们自己也就自身难保了，这就是封建时代身份、礼仪对于统治阶级的重要之处。

顺便一提，亨利三世晚年确实有很多男性宠臣，跟他们也可能是有肉体关系的，但年轻时的他绝对是超·女色爱好者，把自己身子都掏空了。并不是剧中这样明目张胆的男同。

玛格丽特·德·瓦卢瓦（玛戈王后）被塑造成个彻头彻尾的当代女人（而且是很多编剧刻板印象中的“当代女人”，包括情商低，说话不经大脑等负面特点），硬给她加上现代人权思想，就非常悬浮，非常不接地气。想象一下太平公主说“人人平等”，效果会多可笑。

以及真正的玛格丽特其实特别喜欢打扮哦，她是法国的新一代时尚偶像，服饰本身也是她彰显权力和身份的方式。古人思维及其赖以生存的社会环境跟当代女性主义是大为相悖的，但本身逻辑自洽，生搬硬套只会显得好笑。

而且这里安排玛格丽特和已故吉斯公爵两个不适应旧社会的人交心也蛮幽默的，因为真实历史是，玛格丽特在两年前偷摸跟他儿子小吉斯公爵谈恋爱，凯瑟琳知道后气得把她暴扁了一顿。

现在，最最雷人的来了。

伊丽莎白？？？？？哈？？？？？

当初看到这张剧照时，我一直以为银裙子女是克洛德公主或者夏尔九世的妻子奥地利的伊丽莎白，居然说是伊丽莎白·德·瓦卢瓦！

她可是1560年就嫁到西班牙当王后去了（历史上亨利二世被戳眼而死就是在庆祝她缔结婚姻的比武大会上），1568年死于妊娠并发症，怎么会在1572年作为法国公主活着？？

这时候还活着的公主，除了玛戈外，是洛林公爵夫人克洛德啊！

但后边凯瑟琳去找鲁杰里解梦时，鲁杰里又确实说她已经有四个孩子死了。

也就是说编剧把还活着的克洛德搞死了，把早就远嫁并死在他乡的伊丽莎白又搞活了。什么鬼？！诸位想想，如果拍武则天，说李显已经死了，李贤还活着，意义何在啊？！

编剧连这么最最基本的历史都能弄错，他哪来的脸说自己写的就是真实的。

《风中的女王》里的克洛德

并且把她塑造成骄纵怪气的性格也是纯纯抹黑，现实中无论伊丽莎白还是克洛德都是堪称家族良心的善良正派。现在这模样倒更像是直接抄袭《风中的女王》里克洛德的人设。

拉希玛建了一个美女间谍小队为自己服务，历史上确实有这个团队，但不是拉希玛而是凯瑟琳亲自建立的。结果到剧中，除了开头没见凯瑟琳干啥正事，连她建立情报系统的才智也挪给仆人了。尤其是拉希玛在剧情中已经明显开始跟凯瑟琳离心离德，就叫人不由得怀疑，编剧真的不是在暗中贬低凯瑟琳吗？

这里又在话里有话地贬损女人了。要知道上一季的剧情里，亨利二世是因为被从小被黛安PUA搞坏了身心，又被妻子算计，最后精神崩溃自寻死路了。那这两句台词啥意思，“都是女人不好，让男人得不到成长”？笑死。

我十分怀疑编剧是打算除了小亨利·德·波旁外，把所有小辈角色全部删除，所以历史上坚决反新教的蒙莫朗西跟他成为新教首领的外甥合并了，变成支持新教的立场。

话说，伊迪丝这个角色咋还搞成女牧师的定位，编剧是真不知道那时候的新教对女性什么态度吗？（冷知识：文艺复兴时期的新教相对于天主教更加原教旨主义，特别是其中极端的比如清教，是反对文艺、科学发展，非常歧视女性的）

这也是现代新教徒创作者的经典话术，天主教就是落后、封闭、反世俗、不思进取的，恨不得直接贴个“反动派”标签。但有趣的是，虽然天主教会确实存在一定的这类毛病，但在文艺复兴时期，对它的反对之声很大一部分是针对其过于世俗化的作风造成的贪腐、不虔诚等问题。而天主教会对于人文主义的文艺、科学发展也并非一味封堵，甚至在很多方面是推手和赞助者。

顺便一提，她这种“大刀片砍头”领子是到1610年代才流行的

嚯，吉斯老夫人安托瓦内特·德·波旁返场了，我至今还没从上一季里她让侄子安托万给她舔的阴影中走出来。历史上这位倒确实享有高寿，一直活到1583年，差点到了90岁。因为安妮·德·埃斯特没了，所以只能把已经快80的老太太又给拉出来了。

她确实是这么个狠人，但她儿子可真没如此温和。吉斯公爵那可是鼎鼎有名的冷酷凶残、刚愎自用之徒，杀人屠城高兴得很，剧中人设跟现实完全相反。

上一季还是暗示，这一季直接明说他是男同了。而真正的吉斯公爵对于男同的态度只会是“绞杀！烧死！”

又来了，又给古人硬套当代价值观。打个比方，这段就相当于刘娥跟仁宗说：“孩子，咱们来讨论一下不婚主义和人民民主专政吧。”

肯定有人看到这里觉得我无理取闹，心里会想“这本来就是拍给现代人看的”。但第一，那么想输出现代价值观，何必拍五百年前的宫廷呢？第二，很多优秀的古装戏里确实会有超出时代的思想，但要么与背景构架有机结合，要么会给予有特殊经历和体验的角色，比如《金枝欲孽》和《大明宫词》。而不是像此剧这样，编剧只是像AI似的提取一下当下流行什么思想，然后完全不看合适不合适，干巴巴地塞给某个角色，便洋洋自得地以为能讨好某个观众群体了，事实上却又是在轻飘飘地消解历史人物的真实困境。

编剧要是真的认同并想要表现女性主义，第一季时又怎么会有意删减凯瑟琳和黛安的才智，用黛安源源不断地输出容貌焦虑和年龄羞辱呢？厌女之气冲天还装什么大尾巴狼。让我想起有些男性博主或up主，以前是靠着开黄腔、辱女来吸引男性群体，这几年为了赶潮流，又生硬地说些女权主义发言试图吸引女性群体，但结果只是驴粪蛋上下了层霜。

视角来到新教这边。

鉴于有朋友可能已经记不清上一季了，我这里再稍微说一下，历史上波旁家是到兄弟俩这一代为了争夺权力而信了新教（安托万死前还倒戈回去了），而剧集改成他们的爹就当了新教徒。正如我前边说过的，法国新教是有主要流行区的，并不是如角色说的有广大民众基础，否则后来亨利四世也用不着转成天主教徒才成功当国王了。但新教编剧就得给自己立场加戏。

PS：波旁兄弟的爹也是被设定成男同的，编剧就很喜欢玩这种zzzq的正反打，正打是“我很关心性少数哦”，反打是“他们法国佬都是搅屎棍哦呵呵”

尽管是新教阵营的，但毕竟编剧本质上排斥大女人，于是让娜·德·阿尔布雷就惨被塑造成宗教狂热到病态，言谈举止恶里恶气的极端模样了。真实的让娜到晚年确实奉行着严肃、简朴的生活态度，但不是这种刻板印象。

剧集从第一季就在强调安托万多么讨厌妻子，多年来都尽量远离她。这纯扯淡，历史上年轻时的让娜性格活泼，喜欢跳舞和买买买，安托万跟她感情很好。但后来安托万立场不定，还倒回天主教，夫妻感情才破裂了，但那也是安托万已经没几年可活的时候。

剧中让娜对儿子的教育方式也是扯淡，现实中她对小亨利是近乎放养的自由教育，所以亨利才长成了讨厌宫廷规矩，喜爱酒色，行事狂放，很亲民、接地气的性格。顺便一提，亨利在这里是以从没来过宫廷的外人登场的，而实际上他曾经作为人质在宫里生活了几年，所以后来凯瑟琳跟他谈判时说过：“我不是像母亲一样关爱过你吗。”

小亨利被设定成用呆板的模样掩盖自己的机敏，真实的他则完全相反，是用放荡肆意的享乐做派来当掩饰。

没能保护好孩子......需要我提醒蒙莫朗西大人一句，你俩儿子现在还活得好好的，二儿子一直活到80岁吗？

结局neta了1562年战争导火索的瓦西大屠杀，吉斯公爵对一群原本老老实实在自己地盘里做礼拜的新教徒不由分说地突然袭击，波旁家族随即宣战。那之后就几乎没有剧里两派还在议事桌前打嘴炮的事，早就白刀子进红刀子出了。剧中则一直拖到1572年才爆发。好家伙，整整十年的事要塞进一年里，编剧你是得上天啊。

当然咯，男编剧嘛，无时无刻不能忘了开开低俗黄腔，尽管毫无意义且恶心人。

一看下集预告，嚯，黛安又返场了。历史上她1565年就死了，剧里也喜提续命呢。

稍微点评下服化。男装进步显著，有统一的时代感，比上一季那年代混乱、群魔乱舞的状态好多了。女装保持着比较美观的状态，特别是开头那几件很好看，形制算是有1570年代的味吧，虽然也还是馋了好多不合适的元素。发型做得很不错，那些桃心头确实是当时流行的风格（尽管又忘记给凯瑟琳戴寡妇帽了）。

不过她这个领口设计是意大利式而非法式的

到现在为止唯一让我能觉得眼前一亮的是外形、气质很贴本尊的玛戈，但亮点也很有限。我也不知道就这么个成色的剧，能不能像第一季那样坚持看完，姑且走着瞧吧。

——————————————————————————————

第二集，咱来看看编剧又整了些什么烂活。

书接上回，已故吉斯公爵半夜烧了新教徒聚集地。嗯，结果地上半根骨头渣子都没有，一眼就能看出来那帮人早想办法跑了。已故蒙莫朗西公爵你跟这儿表情沉重地扒拉半天有啥意义。

哦原来你也知道有问题啊，那你咋一点行动都没有，反倒结尾让吉斯家先找到新教徒们了？出了这么大事，来调查的还真就只有你自己，别人都没看出来蹊跷？我去，这法国宫廷真小到离谱，国王差点遇险，结果都没安排个调查组，连一般地主家都没这么寒碜吧。果然让没见识的编剧来写宫廷戏，妥妥的就是“东宫娘娘烙大饼”。

搞半天吉斯家的策略还是小家子气地干了不承认，等对方恼了先动手啊。咱就这么说吧，如果是街边小地痞搞事或者校园霸凌，这种逻辑说得通。但现在是国家级别的政治斗争、宗教战争，就不会来这套小动作啦——历史上吉斯家就是明着干，明着要把新教派往死里整，明着逼对方开战的。

当然剧里暂时也没打起来，毕竟编剧怕是根本不会写战争戏。而凯瑟琳如何对付吉斯、波旁的某些也是很小儿科。威胁要砍吉斯公爵的头什么的，笑死，上一季里才演了大贵族草菅人命，这一季里好像凯瑟琳还真有能左右权贵性命的能力似的。她要真有那本事，还用得着天天在会议上被权臣怼脸？

我看你俩跟这儿演情意绵绵就犯恶心。凯瑟琳摄政这么多年，似乎除了已故蒙莫朗西外就啥人脉都没建立起来。

玛戈这人设跟历史上的她不能说有所区别，只能说毫不相干。完全就是那种典型的现代校园剧里脑子空空，只会在网上喊喊口号、跟跟风的小屁孩，唯一强点的是她真捐钱了。夏尔九世说她的好心只是虚荣也没完全说错。后边情节里她问吉斯公爵是不是真干了坏事，公爵一否认她就高高兴兴地信了，这脑袋瓜......真的玛戈能当场气活了。

而且情商依然如此之低，编剧就是故意黑她吧？好不容易找了个最合适的演员，结果就写这种剧本？？

我再重复一遍吧，姐们儿你实际上十二年前就结婚嫁走了，这时候都已经死了四年了，醒醒吧你已经是亡灵了。编剧如此魔改历史有啥意义？我真的不明白，这么搞对于剧情有哪怕一丝一毫的作用吗？

这段对裙子的描写就是典型的男编剧不懂装懂结果翻车的例子，实际上1570年代的女装就是强调大臀（要穿大裙撑和臀垫）、平胸（紧身胸衣是压胸设计的）的。

而且，这不又是在对女人输出身材羞辱吗？不行，太恶臭了。

怪物版让娜·德·阿尔布雷又来了，还是那副被妖魔化的做派。顺便一提，历史上的她之前大部分时间是生活在法国宫廷的，所以凯瑟琳的孩子们早都认识她，不会像这样头一次见面似的。

你看，我就知道，有些个男编剧就是憋不住要辱女的。

凯瑟琳消弭矛盾的办法就是.......建一座大宫殿？？？啊？？？

我怀疑编剧这里是借用了凡尔赛宫的建造历史。要搞清楚的是，大型面子工程虽然确实一定程度上能提升王室权威，增加点民族自豪感，但对于弥合宗教矛盾还真没啥用。相反以新教——尤其首领让娜还跟加尔文关系很好——价值观，这种劳民伤财是罪大恶极。凯瑟琳在历史上确实是盖宫殿狂魔，但目的大多是很自私的，编剧真想黑她还不如说她作风奢侈无度，而不是让她的智谋就这点水平。

啊已故的黛安·德·普瓦捷回魂返场了，这老年妆画得还挺不错。

所以就像我说的，编剧完全不懂宫廷戏还硬写。“我也想介绍你们认识”？笑话，一国太后驾临，还不都乖乖来列队迎接，居然在远处装没事人，真当国王之母是随便哪个邻家老太太啊。打个比方，如果拍元春省亲，黛钗就坐在一边自顾自地嗑瓜子，想想看会是啥景象。

顺便一提，历史上黛安的俩女儿根本不用专门介绍给凯瑟琳。她大女儿色当王妃曾经是凯瑟琳的王后寝宫总管，二女儿欧马勒公爵夫人（剧中已故吉斯公爵的二儿媳）也是宫里的常驻居民。

编剧又来秀无知了。《萨利克法》刚开始确实规定女儿不能继承土地，后来还引申成女性不得继承王位，但不久后就改成如无男嗣，女儿可以继承土地了。所以压根没有什么“根据法国律法，财产只能给男性后代”这回事。我怀疑编剧暗搓搓地套用了他英国自己的《限定继承法》，但问题是限定继承法也没说什么财产都不能留给女儿啊。这就是所谓的没有矛盾硬造矛盾。

突然出现这么一段，编剧在访谈里倒是有说过创作源头，是黛安的扮演者露德温·塞尼耶告诉过他，历史上黛安曾经为女性地位、教育的提升做出努力（这不奇怪，因为黛安的老师就是法国最伟大的女性教育家之一安妮长公主）。但问题是，这跟他写的什么没有继承权根本不是一码事。

我去，法律说改就能改，真实的凯瑟琳——发布个稍微宗教态度温和点的敕令都得左权衡、右让步的——要知道自己有这权力，半夜都能笑醒了。

哎哟我去，你这是要盖个多大的宫殿啊，还得跑意大利去讨钱。

又来啦，历史上挚爱着母国的凯瑟琳再度被编排成讨厌意大利，编剧赶紧把自己那扭曲的脑子扔下水道去吧。可能还是有朋友不明白我为啥如此不满，就直说吧，这么魔改，相当于拍咱们的历史然后说教员不爱国，自个品一品好了。这就是典型的英美那套猥琐的意识形态输出，阴不拉叽的玩意儿。

母子情深笑死，因为历史上凯瑟琳最讨厌的就是这个儿子。

下集预告差点吓死我，伊丽莎白女王怕是也逃不过被黑了。原本我还以为编剧只是在宗教立场上搞输出，现在看来他是很平等地厌女。

说起来，从第二季开始我觉得萨曼莎的表演有点出问题了。当然演技依然是好的，但有些太刻意地去拗那种 “感觉”，有气无力的语调和表情增加了很多，反而过犹不及。